جهاد هديب

الفن بعد السابع

حوار نزار حسن

مسافة واسعة تفصل بين الشريطين السينمائيين التسجيليين (تحدي) الذي انتج عام 2000 والاخير (اجتياح) للمخرج الفلسطيني نزار حسن الذي حاز مؤخرا الجائزة الأولى في مسابقة مهرجان الإسماعيلية للشرائط السينمائية التسجيلية والروائية القصيرة والتي كانت قد حازتها المخرجة مي المصري قبل ذلك بعامين .
لقد انتقل نزار حسن في هذا الشريط من السخرية من الواقع الاحتلالي القائم في فلسطين كثيمة اساسية في العمل الى المواجهة بالادوات الممكنة للاحتلال.. ادوات المخيلة والموقف الانساني المقاوم وخوض الصراع مع احتلال همجي ولو عن طريق السعي الى احراجه اخلاقيا في الأقل .. وليس كذلك فحسب بل ان نزار حسن قد استطاع ان يطور في الرؤية الفكرية تجاه (ما الذي يريده من الفيلم التسجيلي) باعتبار الكاميرا اداة من الممكن توظيفها في الصراع وليس فقط الاكتفاء بانها قادرة على نقل الواقع مثلما هو عليه.
على هذا النحو اختار نزار حسن ان يبدأ شريطه التسجيلي من لحظة احتدام عالية.. بل من موقع سينمائي يجمعه الى الجندي الاسرائيلي الذي شارك في اجتياح مخيم جنين وبالتالي المجزرة التي جرت مطلع نيسان من العام 2002 ضمن ما اسماه مجرم الحرب شارون وقادة جيشه (عملية السور الواقي) فيما هما (المخرج والجندي) يستعرضان شريطا التقطه نزار حسن في مخيم جنين صحبه احد المصورين في حين لم يكن جيش الاحتلال قد استكمل انسحابه من المخيم.
وما بين الشهادة الحية التي اخذها نزار حسن من الناس فيما الآليات الفلسطينية تعمل على ازالة الانقاض وشهادة الجندي الاسرائيلي الذي قاد بلدوزرا من نوع (D- 9) الذي يهدم ثم يضغط ما يهدم ويكدسه فيصلح طريقا لعبور المجنزرات قدم شريط (اجتياح) نوعا من المفارقة المذهلة بين التقنية المغلفة بالعمى الايديولوجي في صيغته العنصرية والغضب الذي انتاب ساكني المخيم من لاجئي هزيمة العام 1948.
مع ذلك، وبذكاء وحساسية، لا يذهب الشريط الذي استغرق انجازه عشرة شهور إلى استخدام أي من تلك المشاهد المروعة التي بثتها فضائيات عربية واجنبية كمشاهد انتشال الجثث من الردم الذي خلفته عملية (السور الواقي) ومشاهد الهلع التي انتابت سكان المخيم بعد 13 - 15 يوما من المقاومة بأسلحة تعود الى الحرب العالمية الثانية بحسب شهادة احد المقاومين الشبان في الشريط .
غير ان نزار حسن الذي اخذ مشاهد طازجة للخراب فيما يتعرف الى كل تفاصيل المجزرة واحدة واحدة اختار منها ما هو محرج بالمعنى الاخلاقي للقاتل لتكون مادة اشتغال تخييلي لفيلم مدته قرابة الستين دقيقة.
وبداية الشريط الحقيقية كانت بمشهد لاطفال من مخيم جنين لاهين بين خرائب مدرستهم ويستطلعون ما تبقى منها.. وترافق الكاميرا طفلا اكثر من اقرانه.. تلاحقه وهو يهرب، انه يذكر بحنظلة ناجي العلي هو الذي لم يبلغ العاشرة وشعره اجعد وناحل وحاف وملابسه متسخة بدلا من ان تكون (مرقعة) كما هي ملابس حنظلة.
وفي ادارته اللعبة بين الجندي والناس في مخيمهم وقد برز فيهم الغضب من شدة ما قتلت احلامهم الصغيرة او انفرط عقدها يسهل على المتفرج ان يلحظ الفارق بين برود التقنية المغلفة بايديولوجيا عنصرية وتدفق الغضب المتمسك بأخر خيط للامل وليس ذلك الاحساس بالمذلة او المهانة وذلك الى حد يثير الاعجاب.
في ذلك يعمد نزار حسن الى تجزيء فيلمه الى عدد من اللوحات التي تتضمن شهادات للناس الناجين من المجزرة والجندي القاتل فيما ذلك المقاوم الشاب يستعرض مراحل المقاومة الشعبية في المخيم بين الخرائب.. ومن اكثر تلك اللوحات تأثيرا تلك التي قالت فيها فتاة شيئا عن خطيبها الذي استشهد واحترق جثمانه.. تحدثت عن احلام صغيرة: البيت المقبل وكيف سيكون وماذا سينجبان.. الطفل المقبل ذكرا: اسمه شراع اما الطفلة فهي مرام.. انها احلام ظلت فكرة في العدم وما تبقى منها سوى الذكرى وكلمة صغيرة هي اجمل ما قالها الفتى الشهيد لفتاته : حبيبتي.
 ومع تقدم الشريط في عرض التفاصيل يتحول الطفل المتجول في المخيم الى شخصية بارزة في الفيلم بالمعنى الدرامي.. لا يقول شيئا بل يستعرض نزار حسن من خلاله مشاهد خراب سوريالية او اخرى تنتمي الى الواقعية القذرة في المطارح التي لم يطلها هدم البلدوزرات الاسرائيلية الى حد يشير الى قدرات نزار حسن في مقدرته على انجاز شريط روائي ينتمي الى هذا النوع من الرواية.
لقد قاد (حنظلة) مخيم جنين صاحبه نزار حسن الى بيوت كتب جنود الاحتلال على حيطانها كلمات بذيئة واخرى تركوا فيها غائطا وعلب سجائر فارغة ثم خربشوا شعاراتهم بالعبرية: شكرا على الضيافة الحارة والى اللقاء في محادثات السلام.
وذلك لم يحرج الجندي الاسرائيلي قائد البلدوزر: كان ما يهمني هو العودة الى البيت سالما، واضاف في مقطع اخر من الصراع الاخلاقي مع نزار حسن: ارتكبت فظائع لم اتسبب بها، وفي نهاية الشريط وعلى شاطىء حيفا الذي هُجِّر منه اغلب ساكني مخيم جنين وفيما يرتدي ملابس انيقة على الطريقة الاميركية قال: كل هذه  الحادثة كانت عبارة عن حكاية غير لطيفة.. روائح غائط (الجنود الاسرائيليين) تختلط بروائح جثث.. انتم لستم اقل منا والتعايش ممكن.
في المحصلة وعبر شريط تسجيلي غني بالتفاصيل انجزته المخيلة اكثر مما انجزه الحدث او الاحتفال بالضحية وعرضها ونشر ألمها على حبل غسيل يكشف نزار حسن الى اي حد باتت الكاميرا قادرة على معرفة القاتل والى اي حد بات يمكنها الدخول عميقا في لعبة الصراع والتأثير في مساراته.. اي المقاومة التي تتمسك دائما بخيط امل اخير.. اي تفاؤل الارادة رغم تشاؤم العقل والمستقبل.

مقـــالات أخــرى للكاتب:

  تواشجات .. معرض وقصيدة أبحرا الى الجزيرة التي انطلق منها أصل الفن: المخيلة  1/6/2004

  يرى أن الوطن يحمل ملامح منفى  1/6/2004

  أسد فلسطين

ملف جريمة إغتيال الدكتور عبد العزيز الرنتيسي

  عادل أبو هاشم

"أحصنة طروادة" والفتـنة..!!

  سناء السعيد

جريمة بلا عقاب؟!

  حياة الحويك عطية

عالم سوريالي!

  حوار

الدكتور مثنى حارث الضاري لـ"الحقائق": إسرائيل هي المحرض الرئيسي للعدوان الأمريكي على العراق

  أحمد رمضان

قراءة في المخطط الأمريكي لإعادة صياغة الشرق الأوسط

  د . محمد عابد الجابري

لا بديل للحرب الأهلية غير الكتلة التاريخية

  د . عبد الله النفيسي

التنافس الأنجلو ـ أمريكي في العراق

  د . فيصل القاسم

سامحكم الله يا آباءنا الطيبين!

  غازي العريضي

الفـتنة الأميركية

  حوار

الشيخ قاضي حسين أمير الجماعة الإسلامية في باكستان لـ"الحقائق":لا يوجد "عهد" بين القبائل الباكستانية وأسامة بن لادن

  د . عزمي بشارة

حوار الثقافات في سجن ابو غريب

  د . بثينة شعبان

هكذا رأى عضوا الكونغرس تفجيرات سورية

  منير شفيق

رسالة بوش إلى الفلسطينيين العرب

  عرفان نظام الدين

نعم نحن مدينون لشارون... بالشكر!

  مصطفى بكري

ديمقراطية المحتل

  د . عماد فوزي شُعيبي

دعوة أميركية لدور سوري في العراق.. ماذا بعد؟

  صحف عبرية

القصة الحقيقية لإختراق إسرائيل العراق ...

  حقائق

الاعترافات الكاملة للجاسوس الإسرائيلي عــزام عــزام «الحلقة الأخيرة»

  ملف خاص

  وثائق

جامعة الدول العربية

  رياضة

هل لدى مصر فرصة للفوز بتنظيم أكبر حدث كروي عالمي (مونديال 2010)؟